聚焦VRDC峰會(huì)從創(chuàng)意、思考、技術(shù)等角度分享VR AR開發(fā)經(jīng)驗(yàn)。

今年的游戲開發(fā)者大會(huì)（GDC2016）上首次開設(shè)了虛擬現(xiàn)實(shí)開發(fā)者專場(chǎng)VRDC，聚焦VR/AR開發(fā)。在為期兩天的專場(chǎng)討論中，來自全球范圍內(nèi)的眾多開發(fā)者針對(duì)游戲和娛樂兩大領(lǐng)域，從創(chuàng)意、思考、技術(shù)等角度分享了VR/AR開發(fā)經(jīng)驗(yàn)。

VREYES對(duì)VRDC峰會(huì)上相關(guān)演講和視頻進(jìn)行了整理，將陸續(xù)給大家?guī)鞻R/AR的干貨分享。

本次分享的是主題是《如何打造電影級(jí)VR的音頻效果》，由Two Big Ears產(chǎn)品副總裁Varun Nair和聲音技術(shù)總監(jiān)Jean-Pascal Beaudoin帶來。

通常來說，音頻工作需要將游戲音頻制作和后期音頻制作中最好的創(chuàng)意進(jìn)行融合。在演講中，兩位制作人對(duì)音頻后期混合技術(shù)、渲染技術(shù)和工具使用進(jìn)行了講解，并通過具體的實(shí)例予以說明。同時(shí)，兩位制作人同樣也對(duì)未來音頻工具和技術(shù)如何改進(jìn)來創(chuàng)造獨(dú)特的VR音頻進(jìn)行了探討。

打造電影級(jí)VR音頻的工作流程是怎樣的？

實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化工作流程；

不斷去突破技術(shù)與創(chuàng)意的邊界；

改造并不是唯一答案；

創(chuàng)造、打破常規(guī)與學(xué)習(xí)。

工作流程

游戲中的音頻與電影級(jí)VR中的音頻

游戲音頻通常是在音頻工作站進(jìn)行制作，可以進(jìn)行設(shè)備預(yù)覽，導(dǎo)出后，在應(yīng)用中重新進(jìn)行合成。

電影級(jí)VR則通過音頻中間件進(jìn)行制作，最終在游戲里通過事件觸發(fā)。

電影級(jí)VR的音頻語(yǔ)言

電影音頻和游戲音頻在很多方面都很相似，但將兩種音頻理論和概念運(yùn)用到VR電影中時(shí)需要格外注意它們之間存在的不同。

沉浸感與臨場(chǎng)感

關(guān)于沉浸感與臨場(chǎng)感，我們要知道這是兩個(gè)完全不同的東西。沉浸感主要是指技術(shù)能從物體的視角傳遞出什么，而臨場(chǎng)感則指一個(gè)人的反應(yīng)，反饋處于什么樣的沉浸水平。而產(chǎn)生的代入感和興趣的發(fā)生與內(nèi)容有關(guān)，與形式無關(guān)。

沉浸式音頻是十分關(guān)鍵的元素，與拍攝手法、演技一樣為實(shí)現(xiàn)VR電影臨場(chǎng)感而服務(wù)。

需要知道的是，它不僅僅與使用基于定位的音頻有關(guān)。

一些理念和建議

一、理解VR中的“音場(chǎng)”（Field of audition）

其中，劇情聲（Diegetic Sound）是指畫面中可知音源的區(qū)域的聲音，這些區(qū)域中的聲音能夠被角色感知和理解，這個(gè)區(qū)域在用戶當(dāng)前的場(chǎng)視角（FOV）中是可見的。通常占據(jù)虛擬環(huán)境30%的區(qū)域，并具有空間化的特點(diǎn)。

而Acousmatic Sound是指你可以聽到的聲音，但音源位置在用戶當(dāng)前場(chǎng)視角外，通常會(huì)留有聲音線索。

外在劇情聲（Non-Diegetic Sound），指角色聽不到但觀看者從屏幕上伴隨著的動(dòng)作能夠認(rèn)出的聲音。例如，語(yǔ)音旁白等。

當(dāng)然還有一種叫中繼劇情聲或元?jiǎng)∏槁暎∕eta-Diegetic Sound），它作為虛擬環(huán)境的一部分無法被其它角色聽到，但是旁觀者會(huì)感知到。

二、善用聲音線索，不要過度使用

三、為你的劇情聲發(fā)生的空間增加“深度”（或?qū)哟胃校?/strong>